ARSITEKTUR MODERNIS AKHIR VERSUS ARSITEKTUR POSTMODERN

By On Thursday, February 6th, 2014 Categories : Psikologi

Modernis akhir mengambil teori mereka ke ekstrem dan mengembangkan modernisme santun . Postmodernis berbeda sejauh bahwa mereka dikodifikasikan gaya mereka sebelumnya dan menolak teori modernis . Gaya modernis ditandai dengan anonimitas . Akhir modernisme berbeda dengan menambahkan artikulasi ekstrim dan multiplikasi sel ekstrim untuk desain . Arata Isozaki dan Herman Hertzberger adalah modernis terlambat. Sedangkan estetika modernis adalah murni , estetika Hertzberger adalah murni dan terbuka untuk penambahan . Namun, gaya abstrak dasar blok beton , batu bata kaca , dan ekspresi konstruksi tetap .
Sebuah gaya postmodernis kurang murni dan lebih sensitif terhadap daerah setempat . Modernis akhir mengambil citra teknologi untuk ekstrem sedangkan modernis bahkan tidak pernah berusaha prestasi tersebut . Jenks menjelaskan bahwa Pompidou Center di Paris jatuh ke akhir kelompok modern karena ekspresi sendi dan struktur begitu obsesif dan puitis yang mendominasi kekhawatiran lainnya . Akrobat struktural seperti akan telah dikutuk di dua puluhan . Struktur berkompetisi adalah refleksi dari MECANO set gambar begitu populer di Amerika . Menurut Jencks , referensi untuk model historis adalah postmodern , tidak terlambat modern, fitur , dan di gedung ini tidak ada bukti dari keinginan untuk mengomentari konteks Paris. Singkatnya , Centre Pompidou dipandang sebagai kotak mainan dihiasi trik teknis , dicat biru dan merah . Menurut Jencks , perbedaan mendasar antara akhir gaya modern dan postmodern adalah pragmatisme terhadap idealisme , dan abstrak daripada bahasa konvensional bentuk . Hal ini jelas , bagaimanapun, bahwa banyak arsitek akan jatuh antara dua mode gaya .
Temporalitas ironis postmodernisme mengganggu sangat realitas tradisi budaya . Postmodernisme , bagaimanapun, mencoba untuk meninjau kembali budaya dengan menolak untuk mengabaikan tantangan masa lalu . Postmodernisme adalah, pada kenyataannya, menghantui kembali ke masa lalu , asmara , dan keaslian . Untuk postmodernis ini , masuknya gaya masa lalu ke dalam bangunan modern diharapkan dapat memberikan rasa kontinuitas dan untuk memperbesar rasa diri dengan memperluas identitas diwujudkan segera melampaui margin kontemporer dibatasi . Pada saat yang sama , postmodernisme adalah bergerak ke arah budaya populer . Arsitektur modern belum mampu membimbing kemajuan sosial , untuk membawa kerukunan , atau untuk menyediakan lingkungan yang progresif dan manusiawi . Bangunan modern dipandang sebagai steril , kotak bodoh atau konstruksi kandang . Munculnya mesin itu tidak lagi dilihat dalam cahaya yang positif . Generasi muda disebabkan konflik dunia yang berkelanjutan untuk overdevelopment teknologi dan modal perusahaan yang telah mendorong percepatan dengan hanya motif keuntungan dalam pikiran .
Dengan hilangnya gagasan kemajuan dan keyakinan bahwa arsitektur dapat membuat perbedaan , arsitek beralih ke bermain kompetitif . Gaya yang spesifik untuk postmodernisme diidentifikasi sebagai semacam bricolage terdiri dari beberapa kutipan elemen yang diambil dari gaya sebelumnya dan periode – sebuah pesta superstruktur , fantasi , dan ide-ide baru .
Meskipun Jencks merupakan salah satu ? Rst untuk menggunakan istilah ” postmodern ” kritik arsitektur , ia juga menekankan bahwa kepekaan modernis belum sepenuhnya padam , dan bahwa banyak pekerjaan postmodernis digunakan modernisme sebagai dasar untuk mempertanyakan , menafsirkan , atau invert . Di antara banyak lainnya , Michael Graves , Charles Moore , Arata Isozaki , Aldo Rossi , Philip Johnson , Hans Hollein , dan Mario Botta dapat digambarkan sebagai postmodernis . Tujuan arsitektur mereka adalah untuk mengesankan , untuk menyilaukan , dan untuk memanggil ide-ide lama dipertanyakan dengan melanggar visi estetika tua dan bertujuan dengan , bagaimanapun, tidak ada yang lebih tinggi tujuan sosial dalam pikiran . Arsitektur baru memamerkan ketiadaan sendiri makna , sering menunjukkan perhatian dengan pola hias . Ini sengaja mencoba untuk melemahkan fungsi ruang adat dan keterbatasan dengan membangun pengaturan yang sangat fleksibel .
Ada pencarian terus untuk solusi baru , khususnya di bidang desain gedung pencakar langit . Fokus utama adalah pada organisasi jasa dan penggunaan energi surya . Bagian bawah bangunan , yang sering dibuka sebagai atrium , mulai mendapat perhatian yang lebih besar ( misalnya , Citicorp Markas di Manhattan oleh Hugh Stubbins , 1978) . Pengayaan pencakar langit menjadi fitur penting .
Kedua Philip Johnson AT & T Bangunan dan Markas Humana ( Michael Graves ) telah de-jelaskan sebagai monumen tragis ke kapitalisme ketinggalan zaman . Dari sudut pandang gaya , gedung Markas Humana telah digambarkan sebagai berkerut untuk mendapatkan lebih banyak ruang . Uraian lebih lanjut adalah bahwa sulit untuk menentukan skala , sulit untuk mengidentifikasi pintu depan , dan sulit untuk memahami apa kulit yang terbuat dari . Pada saat yang sama , telah diakui sebagai langkah baru dalam tradisi humanis , dan telah mencapai status milik jenis pencakar langit klasik seperti yang Philip Johnson dan Robert Stern . Hal ini dibangun dalam gaya monumental yang dapat diakses dan bebas dari klise ‘ . Menurut Jencks itu adalah langkah pertama dalam tradisi postmodern di mana seni , ornamen , dan simbolisme yang bahagia digabungkan .
Ratapan besar pada waktu itu adalah bahwa karya Philip Johnson , Michael Graves , dan banyak post- modernis lain bisa ditafsirkan sebagai bukti dari arsitektur mundur , memperingati usang , kapitalisme internasional .

ARSITEKTUR MODERNIS AKHIR VERSUS ARSITEKTUR POSTMODERN | ok-review | 4.5